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影視表演中的節(jié)奏是什么？
來源：風(fēng)華國韻
2018-06-14 11:37:07
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表演藝術(shù)是行動的藝術(shù)，而節(jié)奏是行動的靈魂。“速度一般指內(nèi)外部動作的快慢，是節(jié)奏的構(gòu)成部分和外在表現(xiàn)之一；節(jié)奏則是貫穿在表演過程中的一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象，一般指內(nèi)外部動作的強弱、長短、張弛等。”在表演藝術(shù)創(chuàng)作中，節(jié)奏是指人的精神的緊張與松弛，包含內(nèi)心節(jié)奏和外部節(jié)奏兩方面內(nèi)容。
2.內(nèi)心節(jié)奏與外部節(jié)奏的關(guān)系
內(nèi)心節(jié)奏又稱作心理節(jié)奏，是指“人物的思想情感變化的強弱、快慢、長短與張弛；外部節(jié)奏則表現(xiàn)在形體與語言上的強弱、快慢、長短與張弛。外部節(jié)奏是內(nèi)部節(jié)奏的外在表現(xiàn)。”內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏既矛盾又統(tǒng)一，他們相輔相成不可分割，同時又相互影響、相互作用。內(nèi)心節(jié)奏決定外部節(jié)奏，而外部節(jié)奏也可以引起心理節(jié)奏的變化。外部節(jié)奏主要體現(xiàn)在語言和形體兩個方面。
（1）心理節(jié)奏決定外部節(jié)奏
演員的內(nèi)心狀態(tài)即心理節(jié)奏直接反映在其外在狀態(tài)和節(jié)奏上。一個樂觀開朗、積極向上的人，他的外部狀態(tài)是朝氣蓬勃、活潑好動的，那么他所呈現(xiàn)的外部節(jié)奏就是輕松、歡快、節(jié)奏明朗的；而一個悲觀沮喪的人，看起來愁眉苦臉、疲憊不堪，他所呈現(xiàn)的節(jié)奏也會相對緩慢、沉重、拖泥帶水，這些外部的表現(xiàn)都是由他的內(nèi)心狀態(tài)引起的。正如斯坦尼斯拉夫斯基所說：“沒有自然而然從內(nèi)部產(chǎn)生的正確節(jié)奏，就不會自然而然地配置好言語中的強弱部分和數(shù)拍相符的部分”。因此演員只有體驗到角色的內(nèi)心狀態(tài)、準(zhǔn)確地捕捉角色此時的心理節(jié)奏，才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人物的外部節(jié)奏及其變化。
（2）外部節(jié)奏對心理節(jié)奏的反作用外部節(jié)奏是由其心理節(jié)奏決定的，心理節(jié)奏發(fā)生變化，外部節(jié)奏也會隨之產(chǎn)生變化，但是，外部節(jié)奏也會反作用于心理節(jié)奏。
在通常情況下，一個人外部節(jié)奏的強弱、快慢、長短和張弛的變化，必然會影響到其心理節(jié)奏的變化。在組織行動的過程中，人物準(zhǔn)確的言行會呈現(xiàn)出正確的節(jié)奏，同時也會帶動正確的情感和體驗。比如，演員可以利用某個動作的力度、速度和幅度的變化，導(dǎo)致心理節(jié)奏隨之產(chǎn)生相應(yīng)的變化，從而產(chǎn)生由衷的、充實的心理活動。因此，演員要善于利用外部節(jié)奏的刺激調(diào)整心理節(jié)奏，充實內(nèi)心依據(jù)，獲得情感的體驗。
（3）內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏的矛盾統(tǒng)一內(nèi)部節(jié)奏決定了外部節(jié)奏，外部節(jié)奏在一定程度上也會影響和反作用于內(nèi)部節(jié)奏，大多數(shù)時候兩者是成正比的。但是在某些特殊情況下，兩者也會出現(xiàn)不一致的情況，比如拆彈專家在現(xiàn)場拆除炸彈，時間萬分緊迫隨時都有爆炸的危險，他此時的內(nèi)心節(jié)奏也肯定是緊張的，但他必須冷靜，從容、穩(wěn)定地進行操作，這時內(nèi)心緊張的節(jié)奏就和其外部有條不紊的節(jié)奏相反，外部節(jié)奏上的緩慢恰恰符合人物此時的情境，實現(xiàn)了內(nèi)外節(jié)奏的矛盾統(tǒng)一。這種內(nèi)部節(jié)奏與外部表現(xiàn)呈反方向的表現(xiàn)形式，更加準(zhǔn)確、有力、生動地體現(xiàn)出了人物準(zhǔn)確的心理狀態(tài)。因此，演員要深入研究規(guī)定情境，準(zhǔn)確地把握人物內(nèi)、外部節(jié)奏的既對立又統(tǒng)一的關(guān)系。
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