美聲唱法，原意是美麗的歌，通常則譯作“美聲唱法或美聲歌唱”，是指17和18世紀(jì)之時(shí)，注重音色美的一種歌唱方法。

　　美聲唱法比其他唱法的喉頭位置低是其特點(diǎn)之一，因此，這種唱法能產(chǎn)生一種明亮、豐滿、松弛、圓潤(rùn)，同時(shí)又具有金屬色彩的、富于共鳴的音質(zhì)。此外，美聲唱法還十分注重句法連貫、聲音靈活、剛?cè)峒鎮(zhèn)洹⒁匀釣橹鞯难莩L(fēng)格，這些也是美聲唱法的特點(diǎn)。

　　美聲唱法的形成：

　　美聲唱法的形成和歌劇一樣，起始于意大利的佛羅倫薩藝術(shù)集團(tuán)。此次風(fēng)華國(guó)韻阿斯特羅蒙特國(guó)際聲樂(lè)大賽的藝術(shù)交流地之一正是佛羅倫薩，所有的參賽者都將有幸來(lái)到美聲唱法的發(fā)源地。當(dāng)這個(gè)藝術(shù)集團(tuán)以挑戰(zhàn)性的姿態(tài)醞釀歌劇的時(shí)候，實(shí)際上也正在創(chuàng)造一種新的歌唱方法，即“美聲唱法”。卡奇尼成為這一唱法最早的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者，并對(duì)這一新唱法的形成起了決定性的影響。

　　1594年，世界音樂(lè)史上的第一部歌劇《達(dá)芙妮》在意大利的佛羅倫薩誕生后，意大利作曲家佩里與卡奇尼合作寫(xiě)了第一部至今還完整地保留著樂(lè)譜的歌劇《尤麗狄茜》（1600）。佩里和卡奇尼的歌劇，音樂(lè)是以單調(diào)的朗誦調(diào)(即宣敘調(diào))為主，中間穿插著合唱和舞蹈。后來(lái)，在意大利作曲家蒙泰韋爾迪的歌劇中，他將佩里、卡奇尼式的單調(diào)的朗誦調(diào)加以提煉，使朗誦調(diào)的音樂(lè)語(yǔ)言變得較為豐富，并獲得了勻稱的形式，從而預(yù)示了歌劇中詠嘆調(diào)的誕生。在他的歌劇創(chuàng)作中，也已初具了a-b-a結(jié)構(gòu)的詠嘆調(diào)形式。在斯卡拉蒂的歌劇創(chuàng)作中，確立了具有豐富旋律的a-b-a形式的詠嘆調(diào)在歌劇中的中心地位。詠嘆調(diào)作為一種獨(dú)唱形式，往往被安排在戲劇情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，用以現(xiàn)劇中人在特定情景中的思想感情，它是歌劇中的核心段落。詠嘆調(diào)的演唱，注重優(yōu)美的音質(zhì)和華麗的演唱技巧，在這方面的要求往往勝于戲劇表演。在那不勒斯樂(lè)派的歌劇中，戲劇表演與樂(lè)隊(duì)伴奏均屈居于從屬地位，劇中不用傳統(tǒng)的合唱及芭蕾場(chǎng)面，而是用高度發(fā)展獨(dú)唱技術(shù)。由于獨(dú)唱的詠嘆調(diào)要求歌唱者具備高超的演唱技巧和優(yōu)美的音質(zhì)，因此，一種新風(fēng)格的發(fā)聲演唱方法便應(yīng)運(yùn)而生，這就是“美聲唱法”。

　　17、18世紀(jì)，美聲唱法最早的實(shí)踐者是閹人歌唱家。他們用美聲唱法把正歌劇推向了顛峰。因此，這一時(shí)期在音樂(lè)史上被稱為“美聲歌唱的黃金時(shí)期”。在18世紀(jì)，托西和曼奇尼分別發(fā)表了有關(guān)美聲唱法的論著，對(duì)這種唱法作了詳細(xì)的闡述。

　　西班牙聲樂(lè)理論家——西亞

　　美聲唱法在意大利至19世紀(jì)而臻于極盛。著名的西班牙聲樂(lè)教師、聲樂(lè)理論家加西亞，對(duì)美聲唱法以及美聲學(xué)派的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)。他不但隨其父、男高音歌唱家老加西亞赴美國(guó)等地巡回演出，而且結(jié)合自身的體會(huì)，專門(mén)研究人體與發(fā)聲的生理學(xué)問(wèn)題，并于1841年4月向法蘭西科學(xué)研究院提交了論文《關(guān)于人聲的研究報(bào)告》。1847年，他又出版了《歌唱藝術(shù)論文集》。1855年，加西亞發(fā)明了喉鏡。喉鏡對(duì)觀察和研究人在發(fā)聲時(shí)的生理變化起到了重要作用。他利用喉鏡觀察及自己多年教學(xué)與演唱的實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)并認(rèn)為演唱時(shí)聲帶閉合不良，是聲音嘶啞、漏氣、音色不明亮的主要原因，從而提出了“聲門(mén)沖擊’’的理論。當(dāng)時(shí)的聲樂(lè)界，很多人由于對(duì)“沖擊”一詞的理解不一，以為他提倡用喉音起音。后來(lái)，通過(guò)他的教學(xué)成績(jī)以及他于1894年發(fā)表的《對(duì)歌唱的一些體會(huì)》，他的理論終于被聲樂(lè)界理解并接受。從此，打破了美聲唱法學(xué)派的“口授”傳統(tǒng)，加西亞從事聲樂(lè)教學(xué)75年，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的聲樂(lè)人才，他是19世紀(jì)意大利美聲學(xué)派的典型代表。

　　美聲唱法自產(chǎn)生以來(lái)，其演唱風(fēng)格及演唱技巧，一直隨著時(shí)代以及所演唱的作品的發(fā)展而發(fā)展，這種演唱方法由于具有很強(qiáng)的科學(xué)性，因此是歌唱藝術(shù)中最具權(quán)威和代表性的唱法之一。