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藝考培訓:這些古代傳下來的技法你需要了解一下

來源:風華國韻 2018-04-06 11:08:18 藝考培訓:這些古代傳下來的技法你需要了解一下 990

       
       (一) 注重歌唱氣息 
        氣息支持是歌唱的動力基礎,氣息支持的好壞,直接影響歌唱的表現效果。因此,古今中外的歌唱理論及實踐都十分重視氣息的重要作用,都把對氣息的控制放在重要地位來研究。 氣息運用的好,歌唱聲音的就好,歌唱的表達效果自然就好;否則,歌唱的聲音就不好, 表達效果自然不好。 唐代段安節在《樂府雜錄》中記載:"善歌者,必先調其氣,氛氯自廝間出,至喉乃噫其詞,即分抗墜之音。既得其術,即可致遏云響谷之妙也。"其中"扇氯"就是氣息的意思。"氣"對"聲"來說,具有重要的基礎性地位作用。
         古代文獻中關于發聲技巧的論述很多, 但很多研巧成果大都集中在對氣息的控制上。 這些研究不約而同地認為,初學聲樂的人首先要從氣息著手。
      (二) 吐字、巧腔、歸韻 
        中國民族唱法十分注重咬字、吐字和行腔,這對提高歌唱技藝具有重要作用。在民族唱法的巧字、化字過程中,利用" 十三轍" 的發音特點,掌握聲母、 韻母間的過渡,把握漢字單音節、多音節的特點,理解輔音、元音的發音特點, 然后進行歸韻。 在這一完整的過程中, 突出"字"對"腔"的引領作用,強調了"字領腔行"的原則。 咬字吐字在歌唱中占有十分重要的地位, 古今歌唱研究者都這么認為。 評價一個歌者歌唱的好壞,最先要看他的聲音中是否有"字"。 那么如何在歌唱中巧字、吐字呢?一句話概括就是:字穩聲圓, 字聲融合。 
       (三) 音色與演唱風格 
        " 凡歌一聲, 聲有四節: 起末,過度,媼營,操落。"對聲樂演唱時聲音的統一性提出了要求。"過度"是指聲音的過度。傳統演唱有大嗓、小嗓之分,大嗓、小嗓的過度指的正是聲音的過度, 相當于當代民族聲樂演唱中的真假聲的過度。 當代民族聲樂歌唱聲音多采用真假混合聲音, 要求演唱者在演唱時,聲音要統一, 假聲中要有真聲的結實、有力、 明亮的特點, 真聲中有假聲的松弛、柔潤、通暢的特點。 《唱論》對不同人的音色和演唱風格也進行了論述:"凡人聲不等,各有所長。有川嗓,有堂聲,皆合破蕭管。有唱得雄壯的,失之村沙。唱得蘊拭的,失之化斜。唱得輕巧的,失之閑賤。 唱得本分的, 失之老實。 唱得用意的,失之穿鑿。 唱的打搖的,失之本調。"這些論述對于我們當代聲樂教學具有重要指導意義。聲樂表演要達到最好的效果,不同人要針對各自不同音色特點,形成不同的演唱風格,達到不同的表現效果。 

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