為什么音樂劇在國內(nèi)的發(fā)展如此緩慢？

來源：風(fēng)華國韻 2018-06-14 11:22:54 為什么音樂劇在國內(nèi)的發(fā)展如此緩慢？ 715

1.引進(jìn) 高質(zhì)量的音樂劇太少。確實(shí)引進(jìn)的高質(zhì)量的音樂劇太少了，而且最近的音樂劇引進(jìn)都開始走“熱鬧風(fēng)”。媽媽咪呀，Q大道什么的。表演和唱功要求都不是特別高，主題也比較適度，圖個樂。真正特別走心的，Billy Elliot，Annie，South Pacific這種級別的，目前太少太少。
2. 歌劇與音樂劇的混淆。很多人還是認(rèn)為進(jìn)音樂劇劇場是去聽那些只唱元音的、一句詞唱八遍的、以音樂為主導(dǎo)的歌劇的，而不是以故事為主導(dǎo)的音樂劇的。說實(shí)話我也受不了聽兩個半小時不同頻率的元音的……
3. 失敗的音樂電影帶來的負(fù)面影響。這是很大的一個問題。很多音樂電影的導(dǎo)演對于改編音樂劇這個環(huán)節(jié)理解的是不透徹的，沒有處理好非現(xiàn)實(shí)主義的音樂劇和自然主義的電影之間的銜接關(guān)系，導(dǎo)致眾多音樂電影不倫不類，讓很多以電影為主要消費(fèi)的觀眾上來就直接認(rèn)定自己對“說到一半唱歌”這樣的表現(xiàn)方式欣賞不能。但其實(shí)很多時候是電影思路的問題。《悲慘世界》是最近幾年一個比較貼切的例子。這里面唯一就是安妮·海瑟薇吃透了音樂電影的表現(xiàn)思路，其他人都相當(dāng)混亂，“用自然主義的方式唱歌”。所以電影什么都沒拿到，但就海瑟薇拿到了女配，還是比較中肯的。
4. 本土制作音樂劇總體一般很多的Overacting + 主創(chuàng)理解不深刻，導(dǎo)致本土音樂劇還有些路需要走。
5. 主力消費(fèi)觀眾認(rèn)知程度這是一個我一直在想并且考證的觀點(diǎn)。還沒有特別好的成套的論據(jù)。而且說出來有些傷人。具體的觀點(diǎn)我用一種折中的方式說：音樂劇這項(xiàng)藝術(shù)由于對于主題的高度簡化，需要有一定生活閱歷或理解的人才能很好地欣賞，因?yàn)橐魳穭≈写罅糠柹踔劣行┲卑椎母柙~只有對應(yīng)豐富的內(nèi)在體驗(yàn)?zāi)墚a(chǎn)生共鳴。而對于沒有這層理解的人，可能就會感到，“哦，就這？就完了？好膚淺。” 生活有個三個層面，看山山是山，看山不是山，看山還是山。很多音樂劇需要的是第三層觀眾，他們一定程度上閱歷豐富，有理解，已經(jīng)返璞歸真了，越過了看山不是山的階段，看山還是山了，開始追求生命中最簡單但是真摯的東西。音樂劇高度抽象化。它太簡單，太不復(fù)雜，導(dǎo)致如果閱歷不足夠，很難產(chǎn)生共鳴。而如果閱歷和理解達(dá)到了，就可以星火燎原。上個禮拜看了幾遍Wicked, 由于是single ticket rush, 每次都坐在不同片區(qū)，可以看到不同觀眾的反應(yīng)。一般說來，年輕觀眾，一般對于Defying Gravity這種歌反響很熱烈，而作為美國戲劇主力軍的中老年觀眾也會很開心，不過他們在聽類似Wonderful和For Good這類歌的時候，才有強(qiáng)烈的反應(yīng)，而年輕人反而覺得這些是雞肋，因?yàn)橄?"Wonderful" 里面的詞 “A man's called a traitor - or liberator. Rich man's a thief - or philanthropist. Is one a crusader - or ruthless invader? It's all in which label is able to persist"這樣，如果你對這些詞匯腦海中沒有相關(guān)理解和經(jīng)歷，它們只是很抽象。而對于很多有經(jīng)歷的人，他們能很好立馬被腦海中對應(yīng)的景物共鳴。