聲樂學(xué)習(xí)之基本音樂常識
來源：風(fēng)華國韻
2018-06-14 11:03:04
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1.通過空氣傳到耳膜，經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到聲音在每秒振動數(shù)為16-2000次左右，而使用到音樂中的音(不含音)一般只限于每秒振動27-4100次的范圍內(nèi)。音的高低、強弱、長短、音色取決于物體的振動。2音色(Tone-color指音的感覺特性。發(fā)音體的振動是由多種諧音組成的包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對強度決定的人們區(qū)分音色的能力是天生的音樂的顏色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色分高、中、低音，并有男女之分;器樂音色中主要分弦樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色是不同的3共鳴(Reson共鳴指的一種振動。當(dāng)一個發(fā)音體振動時，引起了其它物體的振動，并發(fā)出了聲音，產(chǎn)生了共鳴。4基音(Fundamenttone物體振動時所發(fā)出的頻率最低的音是基音，其余的為泛音。基音決定音高。5泛音(Harmonoverton除了發(fā)音體整體振動產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標(biāo)準(zhǔn)，其余1/21/31/4等各部分也是同時振動，泛音。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界里所有的音都有泛音。6音高(Pitch音高是用一秒鐘的振動的次數(shù)來表示的頻率多則音高，頻率少則音低。目前國際通用的標(biāo)準(zhǔn)音“a每秒振動440次的聲音。7音名(Pitchname音名指西洋樂制中代表固定音高的名稱。這些名稱沒有統(tǒng)一，各個國家是不同的被廣泛采用的CDEFGAB8唱名(Syllablname唱名是指音階上各音的名稱。通常使用1do2re3mi4fa5sol6la7si大調(diào)的主音用1do小調(diào)的主音用6la9音域(Compass人聲或樂器所能達到最低音和最高音之間的范圍就叫音域。音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。10調(diào)性(Tonal調(diào)性指調(diào)式類別與主音高度。樂曲中，主音是旋律、和聲的核心，其它音與之發(fā)生從屬關(guān)系最后中止在主音上。這樣的樂曲就是有調(diào)性的樂曲。11音階(Scale指調(diào)式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕校@樣的音列稱為音階。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))為主。12五聲音階(Pentatonscale由五個音構(gòu)成的音階。多用于民族音樂的調(diào)式。如：doremisollado13大調(diào)(Majormode調(diào)式的一種。七聲音階，其相鄰二音的間距分全音與半音兩種。其音階除第三、四兩音間與第七、八兩音間為半音外，其余均為全音。大調(diào)的色彩較為明朗。14小調(diào)(Minormode調(diào)式的一種，七聲音階有“自然小調(diào)”和聲小調(diào)”旋律小調(diào)”現(xiàn)代小音階”四形式。小調(diào)的色彩一般較大調(diào)黯淡，常用來表達悲哀、憂郁的情緒。自然小調(diào)(小音階)二三兩音間與五六兩音間為半音。15純律(Justinton與十二平均律不同。音階中各音與主音的關(guān)系均為純音程。由于這樣形成的半音無法分平均，所以不能隨便轉(zhuǎn)調(diào)，現(xiàn)已被歷史所淘汰。16主音(Key-not調(diào)式音階里的第一音。十二平均律(Tempera音律的一種。把一個八度音均分為十二個半音，半音的音程都是相等的鋼琴、豎琴等樂器均按此律定弦。17半音、全音(SemitoneWholetone將一個八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個半音相當(dāng)于全音。半音相當(dāng)于小二度，全音相當(dāng)于大二度。18協(xié)和音程與不協(xié)和音程(Consonant,聲樂學(xué)習(xí)之音樂基本常識 1音(Tone一種物理現(xiàn)象。物體振動時產(chǎn)生音波。Disson根據(jù)協(xié)和的程度可分為完全協(xié)和音程(純1458度)和不完全協(xié)和音程(大、小 36度)除此之外都是不協(xié)和音程。19音程(Interval指兩音之間的距離。計算音程的單位稱“度”兩個音之間包括幾個音節(jié)就稱幾度。度數(shù)相 同的音程又因為其所含半音和全音的數(shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。20十二音體系 tweleve-tonsystem,tweleve-notsystem現(xiàn)代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性與和聲體制，將半音音階中的十二個音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理，除非所有的音都出現(xiàn)過，否則任何一個音不得重復(fù)。21五聲音階 prentatonscale八度內(nèi)有五音，謂之“五聲音階”22七聲音階 diationscale八度內(nèi)有七音，就稱為“七音音階”23力度 dynam力度指演奏、演唱樂曲時音響的強度。以力度記號表示，如f強)p弱)<漸強)>漸弱)等。24不定音高 inderterminpitch樂曲中所采用的沒有明確音高的聲音叫不定音高。實為噪聲，原不屬于樂章范圍。現(xiàn)代派作曲家常用之，如鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。25不對稱節(jié)奏 asymmetrrhythm又稱“復(fù)節(jié)奏”polyrhythm同一樂句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致;或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時值不相一致。廣義言之，復(fù)調(diào)音樂都屬于奇異節(jié)奏。現(xiàn)代派作曲家所用的奇異節(jié)奏，一種高度復(fù)雜化的節(jié)奏。26切分音 synop變換小節(jié)中強弱拍位置的一種節(jié)奏。其形成的格式如下：1弱拍音延續(xù)到強拍位置;2休止強拍位置;3弱拍音改為強拍。27無調(diào)性 aton指樂曲的構(gòu)成沒有一定的調(diào)性基礎(chǔ)。28平行五度 parallelfifth樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行。十五世紀以來，對位與和聲上都規(guī)定應(yīng)避免平行五度之出現(xiàn)。29平行減七弦 paralleldiminishseventh和弦進行的方式之一。減七和弦由四個音連續(xù)小三度疊置而成，其特點是無明確的傾向性,減七和弦連續(xù)出現(xiàn)而不加解決，就是平行減七和弦”30節(jié)奏 rhythm構(gòu)成樂曲的基本因素有樂音的高度、樂章的時值(包括休止)樂音的強弱三種。表現(xiàn)于時值與強弱方面的即樂音的有規(guī)律的輕重緩急，稱為節(jié)奏。31節(jié)拍樂曲中周期性出現(xiàn)的節(jié)奏序列。32主調(diào)音 tonickeynot調(diào)式的中心音稱為”主調(diào)音”33主調(diào)音樂 homophoni復(fù)調(diào)音樂及單調(diào)音樂的對稱。多聲部音樂的一種。以一個聲部作旋律(曲調(diào))進行，其余聲部居于和聲襯托的地位。34半音音階 chromatscale相鄰二音的間距為”半音”謂之“半音音階”35全音音階 whole-tonsacal相鄰二音的間距皆為全音，謂之“全音音階”36華彩段(cadenza插于樂曲尾處的輝煌的即興演奏段落。由獨奏者即興展示其演奏技巧。作曲家與演奏家常為他人的作品寫定華彩段。37聲部(part,voic指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時進行的各旋律線。如弦樂四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四個聲部;混聲合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四個聲部。38轉(zhuǎn)調(diào)(modul樂曲在進行中變換調(diào)性。轉(zhuǎn)調(diào)是重要的作曲手法之一。簡單的轉(zhuǎn)調(diào)常在近關(guān)系之間相轉(zhuǎn)。39拍子(beat小節(jié)的單位時值。小節(jié)的拍子結(jié)構(gòu)以拍子記號(timesignayur表示。40和聲(harmoni不同高度的樂音同時發(fā)聲，謂之和聲。和聲學(xué)的研究對象為：和弦的結(jié)構(gòu)、和弦的連續(xù)法則、和弦在樂曲上功能屬性、和聲學(xué)是作曲技法的重要組成部分。41和弦(chord和聲的結(jié)構(gòu)單位。自然音階的和聲體系中，和弦由音階上各音連續(xù)三度疊置而成。三音疊置，即成三和弦，由CEG三音組成;其屬七和弦，由GBDF四音組成。42變和弦(alterchord,Chromaytchord和弦的組成音中有不屬于同調(diào)性的音出現(xiàn)，謂之變和弦。變和弦常作為轉(zhuǎn)調(diào)的準(zhǔn)備。43單調(diào)音樂 monophoni單旋律的音樂。復(fù)調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對稱。即不附帶任何對位聲部、襯托句及伴奏等，只有一條單純的旋律線。古代音樂及大多數(shù)民歌，都是單調(diào)音樂。44復(fù)調(diào)音樂(polyphoni單調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對稱。由兩個以上各自獨立而又根據(jù)和聲法則同時進行的聲部組成的音樂。其性質(zhì)與”對位音樂”counterpoint基本相同。45復(fù)對位(compoundcounterpoint凡對位音樂的各聲部可以高低易位者，統(tǒng)稱為復(fù)對位。復(fù)對位按聲部數(shù)量可分為二重對位、三重對位、四重對位等。46音域(compass人聲或樂器發(fā)聲的音調(diào)廣度，常以其高低兩極音表示之。各種音域，其各局部的音質(zhì)不相同，這種局部，稱為音區(qū)(regist人聲則稱為聲區(qū)。47音程(intrev兩樂音之間的音高差距。通常以自然音階兩音之間的音級數(shù)(包括邊緣兩極)作為音程的量度。48音高(pitch樂音在音階上的絕對高度。如C音、D音等。物理上，音高決定于發(fā)音體的振動頻率，心理感覺上，音高之決定還稍受音的響度的影響。49音調(diào)(idiom某一時代、民族、地區(qū)、流派、作曲家特有的音樂風(fēng)格。如言某民族或某的民歌音調(diào)。50音階(scale音樂上所用的音，根據(jù)一定規(guī)律，八度內(nèi)按高低次序排列之，即成音階。世界各民族各地區(qū)，皆有其獨特的音階。51美聲唱法(belcanto聲樂表演風(fēng)格之一。十八世紀流行于意大利。演唱者追求音質(zhì)的優(yōu)美、自然與歌唱表演的華麗、輝煌，而忽視詞意和感情等的表達。以運用美聲唱法著稱的作曲家有貝里尼、多尼采蒂、羅西尼等人。所作的歌劇常稱為”美聲歌劇”52配器(orchestr作曲法的組成部分之一。指器樂合奏曲中各種樂器的配合。其內(nèi)容要點為各類樂器性能、各類樂器的音色對比與配合效果、樂曲原音響統(tǒng)一效果。配器除用于初始寫作之外，亦常用于現(xiàn)成樂曲配器，如將鋼琴曲、重奏曲等，改編為管弦樂曲。53調(diào)式(mode據(jù)以構(gòu)成樂曲的基礎(chǔ)音列。其中一音為中心音，其余各音與該中心音具有依存關(guān)系。調(diào)式的中心音稱為”主調(diào)音”以主調(diào)音的音高表示調(diào)式，謂之”調(diào)性”樂曲之構(gòu)成而無一定的調(diào)性基礎(chǔ)者，謂之”無調(diào)性”;同時以兩種調(diào)性為基礎(chǔ)者，謂之”多重調(diào)性”54旋律(melodi不同高低與不同時值的音前后相連，即成旋律。旋律的要素一為音高，二為節(jié)奏。較原始的音樂公有旋律，甚至僅有節(jié)奏。現(xiàn)代音樂也有只求和聲與配器等的新奇效果而忽略旋律的55音樂的基本表現(xiàn)手段音樂的基本表現(xiàn)手段是1.曲調(diào)旋律、節(jié)奏、拍子、速度;2.調(diào)、和聲;3.力度;56音樂的分類(一)音樂按聲部和聲部狀況可分為：單聲部音樂、.復(fù)調(diào)音樂、主調(diào)音樂。二)音樂按照性質(zhì)分可分為：純音樂、標(biāo)題音樂、輕音樂、爵士音樂。57樂音體系在音樂中使用的有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。58調(diào)號變化記號若使用在整首曲子中，使這首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那這時候這個變化記號就被稱之為調(diào)號。59節(jié)拍強拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式，叫做”拍子”正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進行的60旋律又稱曲調(diào)，按照一定的高低、長短和強弱關(guān)系而組成的音的線條。塑造音樂形象最主要的手段，音樂的靈魂
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