19：音程（Interval）

指兩音之間的距離。計算音程的單位稱"度"，兩個音之間包括幾個音節(jié)就稱幾度。度數(shù)相 同的音程又因為其所含半音和全音的數(shù)目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。

20：十二音體系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)

 現(xiàn)代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統(tǒng)的調(diào)式、調(diào)性 與和聲體制，將半音音階中的十二個音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理， 除非所有的音都出現(xiàn)過，否則任何一個音不得重復。

21：五聲音階 （prentatonic scale）

八度內(nèi)有五音，謂之"五聲音階"。

22：七聲音階 （diationic scale）

八度內(nèi)有七音，就稱為"七音音階"。

23：力度 （dynamics）

力度指演奏、演唱樂曲時音響的強度。以力度記號表示，如f(強)、p(弱)、＜（漸強）、＞（漸弱）等。

24： 不定音高 （inderterminate pitch）

樂曲中所采用的沒有明確音高的聲音叫不定音高。實為噪聲，原不屬于樂章范圍?，F(xiàn)代派作曲家常用之，如鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。

25：不對稱節(jié)奏 （asymmetric rhythm）

又稱"復節(jié)奏"（polyrhythm）。在同一樂句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致；或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時值不相一致。廣義言之，復調(diào)音樂都屬于奇異節(jié)奏?，F(xiàn)代派作曲家所用的奇異節(jié)奏，是一種高度復雜化的節(jié)奏。

26：切分音 （synopation）

變換小節(jié)中強弱拍位置的一種節(jié)奏。其形成的格式如下：  

 （1）、弱拍音延續(xù)到強拍位置；    

 （2）、休止強拍位置；  

 （3）、弱拍音改為強拍。

27：無調(diào)性 （atonality）

指樂曲的構(gòu)成沒有一定的調(diào)性基礎。

28：平行五度 （parallel fifths）

樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行。十五世紀以來，在對位與和聲上都規(guī)定應避免平行五度之出現(xiàn)。

29：平行減七弦 （parallel diminished seventh）

和弦進行的方式之一。減七和弦由四個音連續(xù)小三度疊置而成，其特點是無明確的傾向性。 減七和弦連續(xù)出現(xiàn)而不加解決，就是"平行減七和弦"。

30：節(jié)奏 （rhythm）

 構(gòu)成樂曲的基本因素有樂音的高度、樂章的時值（包括休止）、樂音的強弱三種。 表現(xiàn)于時值與強弱方面的，即樂音的有規(guī)律的輕重緩急，稱為節(jié)奏。

31：節(jié)拍

  樂曲中周期性出現(xiàn)的節(jié)奏序列。強拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式，叫做"拍子’’，正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進行的。

32：主調(diào)音 （tonic keynote）

調(diào)式的中心音稱為"主調(diào)音"。

33：主調(diào)音樂 （homophony）

復調(diào)音樂及單調(diào)音樂的對稱。多聲部音樂的一種。以一個聲部作旋律（曲調(diào)）進行，其余聲部居于和聲襯托的地位。

34：半音音階 （chromatic scale）

相鄰二音的間距為"半音"，謂之"半音音階"。

35：全音音階 （whole-tone sacale）

相鄰二音的間距皆為全音，謂之"全音音階"。

36：華彩段（cadenza）

插于樂曲尾處的輝煌的即興演奏段落。由獨奏者即興展示其演奏技巧。作曲家與演奏家常為他人的作品寫定華彩段。

37：聲部（part,voice）

 指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時進行的各旋律線。如弦樂四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四個聲部；混聲合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四個聲部。

38：轉(zhuǎn)調(diào)（modulation ）

樂曲在進行中變換調(diào)性。轉(zhuǎn)調(diào)是重要的作曲手法之一。簡單的轉(zhuǎn)調(diào)常在近關系之間相轉(zhuǎn)。

39：拍子（beat ）

小節(jié)的單位時值。小節(jié)的拍子結(jié)構(gòu)以拍子記號（time signayure）表示。

40：和聲（harmony ）

 不同高度的樂音同時發(fā)聲，謂之和聲。和聲學的研究對象為：和弦的結(jié)構(gòu)、和弦的連續(xù)法則 、和弦在樂曲上功能屬性、和聲學是作曲技法的重要組成部分。

41：和弦（chord ）

和聲的結(jié)構(gòu)單位。在自然音階的和聲體系中，和弦由音階上各音連續(xù)三度疊置而成。三音疊置，即成三和弦，由C、E、G三音組成；其屬七和弦，由G、B、D、F四音組成。

42：變和弦（altered chord,Chromaytic chord ）

和弦的組成音中有不屬于同調(diào)性的音出現(xiàn)，謂之變和弦。變和弦常作為轉(zhuǎn)調(diào)的準備。

43：〖單調(diào)音樂〗 （monophony ）

 單旋律的音樂。復調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對稱。即不附帶任何對位聲部、襯托句及伴奏等，只 有一條單純的旋律線。古代音樂及大多數(shù)民歌，都是單調(diào)音樂。

44：復調(diào)音樂（polyphony ）

單調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對稱。由兩個以上各自獨立而又根據(jù)和聲法則同時進行的聲部組成的音樂。其性質(zhì)與"對位音樂"（counterpoint)基本相同。

45：復對位（compound counterpoint ）

 凡對位音樂的各聲部可以高低易位者，統(tǒng)稱為復對位。復對位按聲部數(shù)量可分為二重對位、 三重對位、四重對位等。

46：音域（compass ）

人聲或樂器發(fā)聲的音調(diào)廣度，常以其高低兩極音表示之。各種音域，其各局部的音質(zhì)不相同，這種局部，稱為音區(qū)（register），在人聲則稱為聲區(qū)。

47：音程（intreval ）

兩樂音之間的音高差距。通常以自然音階兩音之間的音級數(shù)（包括邊緣兩極）作為音程的量度。

48：音高（pitch ）

樂音在音階上的絕對高度。如C音、D音等。在物理上，音高決定于發(fā)音體的振動頻率，在 心理感覺上，音高之決定還稍受音的響度的影響。

49：音調(diào)（idiom ）

某一時代、民族、地區(qū)、流派、作曲家特有的音樂風格。如言某民族或某的民歌音調(diào)。

50：音階（scale ）

音樂上所用的音，根據(jù)一定規(guī)律，在八度內(nèi)按高低次序排列之，即成音階。世界各民族各地區(qū)，皆有其獨特的音階。

51：美聲唱法（bel canto ）

聲樂表演風格之一。十八世紀流行于意大利。演唱者追求音質(zhì)的優(yōu)美、自然與歌唱表演的華麗、輝煌，而忽視詞意和感情等的表達。以運用美聲唱法著稱的作曲家有貝里尼、多尼采蒂、羅 西尼等人。他們所作的歌劇常稱為"美聲歌劇"。

52：配器（orchestration ）

作曲法的組成部分之一。指器樂合奏曲中各種樂器的配合。其內(nèi)容要點為各類樂器性能、各類樂器的音色對比與配合效果、樂曲原音響統(tǒng)一效果。配器除用于初始寫作之外，亦常用于現(xiàn)成樂曲配器，如將鋼琴曲、重奏曲等，改編為管弦樂曲。

53：調(diào)式（mode）

據(jù)以構(gòu)成樂曲的基礎音列。其中一音為中心音，其余各音與該中心音具有依存關系。調(diào)式的中心音稱為"主調(diào)音"。以主調(diào)音的音高表示調(diào)式，謂之"調(diào)性"。樂曲之構(gòu)成而無一定的調(diào)性 基礎者，謂之"無調(diào)性"；同時以兩種調(diào)性為基礎者，謂之"多重調(diào)性"。

54：旋律（melody）

不同高低與不同時值的音前后相連，即成旋律。旋律的要素一為音高，二為節(jié)奏。較原始的音樂公有旋律，甚至僅有節(jié)奏?，F(xiàn)代音樂也有只求和聲與配器等的新奇效果而忽略旋律的。

55：音樂的基本表現(xiàn)手段

音樂的基本表現(xiàn)手段是：

（1）曲調(diào)旋律、節(jié)奏、拍子、速度；

（2）調(diào)、和聲；

（3）力度。

56：音樂的分類

（一） 音樂按聲部和聲部狀況可分為：單聲部音樂、復調(diào)音樂、主調(diào)音樂。

57：音樂的分類

（二） 音樂按照性質(zhì)分可分為：純音樂、標題音樂、輕音樂、爵士音樂。

58：樂音體系

在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。

59：調(diào)號

變化記號若使用在整首曲子中，使這首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那這時候這個變化記號就被稱之為調(diào)號。

60：旋律

又稱曲調(diào)，它是按照一定的高低、長短和強弱關系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最主要的手段，是音樂的靈魂。