聲音究竟要靠前還是靠后，北京聲樂培訓風華國韻聲樂培訓老師表示，中國聲樂界至今莫衷一是，美聲也多次討論過。許多朋友有這樣的體會，發現在國內聲樂觀念的差異很大。不明白為什么在歌唱中聲音究竟要靠前還是靠后的問題國內的專業界一直不能統一。理論上誰也不愛窩著唱，可做起來卻是非常隨意的。

　　其實聲音靠前有它的科學道理。首先我們人說話的聲音是靠前的，尤其漢語，我們聽起來也自然，親切。幾乎沒有一個人正常說話時聲音是靠后的，除非那些學過聲樂，而且聲音概念不對的，才說起話來拿腔作調，而且聽起來也極不舒服。

　　其次靠前的聲音有它的生理原因，靠后唱一般情況下會使舌頭后縮，會使喉肌后縮。聲音實際上就是一種音流，音流出來以后要往外送，這才符合生理規律。如果音流已到了喉頭部分，要往后去，就可能會形成音流的回流，整個會窩在里面，聲音怎么會傳送出來，好多學不好聲樂的學生，就是腦子里有一個根深蒂固的概念，好像這樣唱才是美聲。如果這樣唱的話，長此以往就會唱出毛病，而且也不符合生理規律。

　　再者，聲音靠前常有它的物理規律，我們都知道聲音要傳，但是往哪兒傳呢？很明顯是往前傳，聲流越是送出來，就越會沖擊外面的空氣，那么，穿透力就越強。唱歌就是讓觀眾來聽的。所以，聲音理所當然要傳給觀眾，誰見過觀眾坐在自己身后？難道我們演唱時要背對觀眾，往后傳才有穿透力？顯然，應該是聲音往前傳送，傳送得越遠，觀眾聽得就越清楚。這個道理應該人人皆知。

　　聲音是一種聲音的流，經過胸腔產生胸腔共鳴，經過口腔會產生口腔共鳴，最后聲音上到頭腔，產生頭腔共鳴。這所有的音流，要想傳送出去，就必須像撫摸一樣，從下往上，撫摸胸腔，撫摸口腔，撫摸頭腔，經過喉頭時，咽腔不振動也不行。這一切的一切，都是在前面進行的，沒有道理把聲音放在后面。學生之所以怕往前唱，就是怕聲音蒼白，其實蒼白本身并不是錯，錯就錯在沒有把聲流放在一個合適的通道上，如果聲流放在一個合適的通道上，聲音肯定不會這樣。而且這樣的聲音有質感，聲音會很純，很干凈。而且穿透力非常好，傳得遠。

　　要做到這一步是非常困難的，所以我們從小就要打基礎。平時所說的打基礎，就是打中聲區的基礎，在力所能及的情況下，在自然音量的情況下，去舒舒服服地唱，在聲音發白的情況下，逐漸地把腔體調整好。聲道在前面自然聲音的基礎上，逐漸拉長，讓聲音不會很白。在這里，一定是自然的聲音，千萬不要往后送，我們要的就是音流的振動在我們身上的具體感覺，讓音流撫摸胸腔，我們就會感覺到胸腔共鳴。千萬不要使勁，我們為了將來能很好地唱好高音，就一定要打好溫柔地唱胸聲的習慣。風華國韻聲樂培訓老師表示，隨著聲音的增高，音流也在逐漸拉長，音越高，音流就會越長，音流長了，聲道就要配合好，聲道也要拉長。聲道拉長的外在現象是喉頭的放下，口腔的打開，要配合音流的拉長，在音流拉長時，千萬記住，音流還在溫柔的撫摸胸腔，只不過是音流已經到達了口腔，要盡量到達硬口蓋，往往好多人就是在這個部位，讓音流拐了彎，拐到后頭去了，其實我們想象的音流應該是直上直下，就一直往上走，你的感覺在這個時候，千萬不要去做調整，怕的就是往后調整，這樣的話，聲音就會改變，會發悶。

　　下面就該到所謂的換聲區了。實際上每個人在唱高音時，聲帶都會不知不覺地變薄，變短。在這種情況下，我們還要始終堅持溫柔地撫摸的感覺，盡量感覺不用力地唱高音，當你感覺不用力的時候，實際上就不會加外在的多余的力量，如果有了外在的力量，聲帶就不會很好的工作，所以，你要給他自由，不能牽制它。隨著音流的拉長，我們的腔體會拉得更長，因為是高聲區，腔體要配合好?？谇辉诖藭r一定的大的，讓腔體帶著音流至達腦門，靠前的高位置的頭聲就因此而來。

　　在這個溫柔的訓練音流的過程中，聲帶就像橡皮筋兒一樣，有韌性的得到了鍛煉。在這個過程中，始終堅持用聲答拉緊的感覺去唱，我們要的就是這種聲帶唱高音區的能力，如果躲開了，聲音的質感也就會沒有了，而且高音也會柔弱無力，堅實的高音一定來自堅實的聲帶。假聲不可取。

　　以上大概是聲樂訓練的過程，當然還不全面，僅是個大概。以上的練習過程，始終堅持溫柔的流動的氣息，產生振動的音流。風華國韻聲樂培訓老師表示， 開放的聲音正是這種理念的結果，也只有開放的聲音才會有穿透力，而且吐字也清楚，會清晰的傳到觀眾耳朵里，為什么有些唱美聲的吐字不清，就是他把聲音全靠后了，當然字也就吐不清了，所以觀眾聽的時候只能聽到聲音，而聽不清吐字，唱完一首歌也不知道唱的是什么，也難怪觀眾不喜歡美聲唱法。

　　所以聲樂說起來也并不神秘，只不過是把它復雜化罷了。