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聲樂基礎中的宣敘調是什么?

來源:風華國韻 2018-06-14 17:48:34 聲樂基礎中的宣敘調是什么? 787

  16世紀末,在意大利,一群聲稱渴望長期聚會的佛羅倫薩貴族經常舉行聚會,并主張在古希臘悲劇中恢復抒情歌曲,合唱團和吟誦詩歌。這樣,他們就以單聲道伴奏的形式創(chuàng)作出音樂。歌曲,合唱和敘述歌曲將這些元素結合在一起演奏。這種表演形式非常受歡迎,成為新興歌劇的表現形式。在這部新興的歌劇中,敘事占據著主導地位。 1600年,音樂史上第一部歌劇“Oul Dirk”的表演完成 - 音樂基于吟唱,穿插合唱和舞蹈。它的歌聲也主要是韻文。它是一種服從語言和服從語言的旋律和節(jié)奏。它試圖表達歌詞的旋律。因此,它也被稱為“表現風格”。
       在十八世紀,出現了“帕蘭多”的評論,其特征是在相同的聲音上快速且容易地發(fā)音。由于這種抒情性的貶低,它也被稱為“笛聲敘事”。早期作曲家經常使用大鍵琴作為敘事的伴奏部分,后來用整個管弦樂隊演奏。就像莫扎特或羅西尼一樣,他們對敘述的描述相當微妙,在近期作曲家的歌劇中,如威爾第和普契尼,他們的評論是整個演出的高潮。
       在新興歌劇受歡迎的同時,威尼斯歌劇院的蒙特威爾迪進行了不斷的練習并創(chuàng)造了一種簡單的詠嘆調。從頻譜上看,它基本上具有現代詠嘆調的a-b型風格。從這一刻起,意大利歌劇就拋棄了那種渴望人民的簡單的“傳統(tǒng)希臘悲劇式”思想,逐漸走上了一個規(guī)模大,情節(jié)復雜,人物眾多,場面宏大,出色的扭曲發(fā)展的道路。演唱技巧。說到這一點,另一位意大利歌劇大師,那不勒斯歌劇學院的斯卡拉蒂提到,他為這個敘述創(chuàng)造了一個伴奏,他開始跟他一起敘述樂隊的音樂。他的其他貢獻是建立了一個快速慢速的意大利歌劇前奏和a-b-aria。歌劇中的詠嘆調現在正式與敘述中的詠嘆調分開。那個時代的歌手把詠嘆調的發(fā)展推向了頂峰,并使詠嘆調成為歌劇的主角。這位歌手很自豪地炫耀他美麗的語調和技巧。最終它使觀眾惱火,并將意大利歌劇推向程式化過程的結尾。觀眾等待并等待Gluck的出現。

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