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中國聲樂培訓(xùn)中,假聲藝術(shù)形態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)有哪些?

來源:風(fēng)華國韻 2018-04-30 09:11:38 中國聲樂培訓(xùn)中,假聲藝術(shù)形態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)有哪些? 280

        在中國的音樂藝術(shù)形態(tài)中,以民歌運用假聲唱法的情況最為普遍,通常是透過多元化的音色變化來表達(dá)豐富而濃厚的地方特色,也有些是模仿自然形成的聲響,不論是反映歌詞意境或是呼應(yīng)音樂行進(jìn),只要是這類的詮釋,多半都要藉由假聲演唱技巧來達(dá)成。例如:《烏蘇里船歌》、《洞庭魚米鄉(xiāng)》和青海花兒等,都是運用假聲表現(xiàn)的代表作品。由于我國幅員遼闊,有許多屬于各地方特有的戲劇文化,以人們最為熟知的京劇為例,便是一種充分運用男性假聲來表現(xiàn)的傳統(tǒng)表演藝術(shù)形態(tài),其中小生與青衣這兩類角色的唱腔常給人高亢尖細(xì)的印象,事實上就是以假聲作為主要發(fā)聲方式的緣故。由于中國古代社會的女性的日常生活中大都處于“大門不出、二門不邁”的生活狀態(tài),因此演戲與唱戲這般所謂拋頭露面之事,女性發(fā)展的機(jī)會與空間便顯得相當(dāng)狹小,這樣的情況似乎與西方宗教音樂發(fā)展有幾分相像;對于故事情節(jié)中描寫女性的“青衣”角色,便出現(xiàn)許多“男扮女裝”的演出方式,眾所皆知的戲曲藝術(shù)大師梅蘭芳,就是這方面最著名的代表人物之一。由于這樣的角色多半飾演的是年輕女子,演員們運用所謂的“小嗓”來唱出細(xì)高如同女子的聲音,這樣的技巧在飾演年輕男子的“小生”角色上也很常見,小生在說話時是將本嗓及小嗓交替互換使用,而青衣則完全使用小嗓來說話,不過兩者在吟唱時就完全都是運用小嗓來演唱的,音域的涵蓋幾乎與西方假聲作品會使用到的音高范圍不相上下。特別一提的是,京劇中還有一種既需要唱又要能武打的女性的角色,稱之為“刀馬旦”,多半擔(dān)當(dāng)如花木蘭和穆桂英這類女中豪杰的演出,由于要有好的唱功外,還得有一身的好武藝,這類角色往往需要大量體能才能勝任,因此也和青衣一樣出現(xiàn)了許多男扮女裝的男演員。即使京劇中存在著許多不同演唱方面的派別,但都是藉由小嗓的技巧來唱出細(xì)高曲調(diào)的,這種情形與西方假聲歌者運用假聲演唱是相當(dāng)類似的,然而與西方假聲藝術(shù)最大的不同則是言語唱腔與旋律上的差異了,因此可以明顯得知這就是中國傳統(tǒng)表演藝術(shù)中運用男性假聲的最佳實例。

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